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韩国电影群众李沧东，导演生活跳跃二十年，仅有六部长片问世，而2018年的这部《烽火》则距离他上一部作品，整整往时了八年。
《烽火》（2018）
在戛纳拿下场刊最高3.8分（满分是4.0），影片的评分会有这样高，不是莫得根由的，李沧东的六部作品，四部在豆瓣8分以上，另外两部也都是7.6分往上，并且简直每部作品都会入围戛纳或是威尼斯，是以《烽火》是站在李沧东作品部部好口碑的历史和不雅众们的高期待之上的。
再者，村上春树《烧仓房》+威廉·福克纳《烧马棚》的原著改编，也为《烽火》奠定下了考究无比的文本基础。村上春树作品里那种不给你揭露一切、留住想象空间的余味，再加上威廉·福克纳也曾拿下欧·亨利奖的这部演义中细腻深入的东谈主物、神志、阶级描写，也使得《烽火》有了更为丰润的故事可能。
而李沧东在电影里对悬疑因素的强化，也让这个对于「烽火」和「女孩」失散的故事，得以吊起更多东谈主的胃口。
关联词跟着豆瓣指摘的增多，本片的评分却不增反降，戛纳时各路大V和影评东谈主在豆瓣给本片打出了9.2分的高分，而在一天之内，跟着浅近不雅众评分的加多，本片已跌至8.1分。诚然依旧是高分，但较着已光环不再。
对于不少不雅众来说，电影中疲塌不解的叙事，莫得充剖析答的悬疑，以及李沧东否认不清的态度，让许多东谈主无法赢得《素媛》（豆瓣9.1分）那般胜仗强冲击力的不雅影体验。
《素媛》（2013）
而对笔者而言，李沧东的手限定如归拢股暗流，需要在看片后再细细品尝，发现其中不成明说却细想极恐的真相。
在本片中，咱们看到的其实是李沧东接连按捺抛出的各样问题，包括了宗教、阶级以及东谈主的人性，但却不给出其中的关联与解答，靠三个东谈主的故事，维持起一张「隐喻」的大网。
《烽火》改编自村上春树的演义《烧仓库》，陈说了一个拖拖拉拉，莫得论断的失散故事。电影也被较着辞别为失散前后的两个阶段，前半段简直全都赤诚原著，陈说了一个雷同《祖与占》般两男一女带有些疲塌的爱情。
后半段女主角申惠好意思失散后，则加入多数造访和悬疑的因素。两个部分有多数前后呼应，并夹带了不少李沧东的个东谈主黑货。
诚然故事大纲遴荐了村上的演义，但主角李钟秀的布景故事，则来自威廉·福克纳的《烧马棚》，是一个对父亲顶点不认可的农家小子，幻想着我方能成为作者，李沧东借他我方的口，开辟了其福克纳演义主角的形象。
另一头的Ben，则被说成是菲茨杰拉德笔下的「了不得的盖茨比」，一个暴富又好意思妙的年青东谈主。
全片的滚动点也出当今第一部分驱散的技巧。Ben向李钟秀精练了我方两个月就会放胆一座塑料大棚的造孽喜爱，并真切雨后的急流老是一视同仁，冲走一切，而他放胆大棚其实并不需要得到任何东谈主的本旨，是一种毫无缘故的理想。东谈主性之恶倏得在钟秀眼前伸开。
在笃定了身边莫得塑料大棚被放胆后，钟秀发现这一切可能只是是Ben的又一个「隐喻」，确切被放胆的无谓的大棚可能恰是失散的惠好意思。
于是，电影转向了窥察片，惠好意思成了受害者，李钟秀成了窥察，而Ben则成了嫌疑东谈主。三个变装不同的运谈与动机，也成了电摄影较于原著最为颠覆和出彩的部分。
在李沧东的电影中，老是会有多数的宗教暗喻，在《密阳》中便借着申爱的口，质疑天主的存在。
《密阳》（2007）
在本片中，则借用Ben，展示了又一个在各样宗教中被反复说起的形象——恶魔，即史蒂文·元饰演的Ben，这个处于全片中心的变装。
在多数的宗教别传和流行文化指涉中，恶魔老是被形色的衣冠皆楚，眩惑众东谈主，在滚石乐队那首经典的摇滚歌曲《真贵恶魔》中，曾对妖怪有这样的回归「我是一个宽裕且有品尝的东谈主，数千年行走于世，以偷窃东谈主的灵魂和信仰为生。」这一切，赶巧相宜Ben的设定。
李沧东用多数细节，铺陈了Ben对人命本色的不屑。其将作念菜比方成向我方献祭，展现了他内心的杀抄本色，以致自比为神灵。
而他偷出惠好意思心中邪术的献艺，则是恶魔偷取东谈主信仰的直不雅呈现，而他作念的任何一切，也只是是因为「好玩」。这少许，直到他将受害者比方成无谓的塑料大棚而达到顶点。
在另一边，刘亚仁饰演的钟秀则上演了一部《迷魂记》式的窥察故事。与原著演义中主角抵灭绝的女孩无所畏惮不同，片中的钟秀对惠好意思堕入了一种全都的痴迷气象。
男东谈主老是会恋上他们幻想的女东谈主，正如同《迷魂记》中的詹姆斯·斯图尔特千里迷于一个不存在的故去的女子，并试图将真实的金·诺瓦克打扮成他想要的时势。钟秀对惠好意思的痴迷，也恰是这样的情况。
《迷魂记》（1958）
钟秀因为今夜情而痴迷惠好意思，在一次次自慰中开辟惠好意思在我方心中的形象。以致在造访惠好意思的失散时，他对于惠好意思往时的考究是缺失的，以致在造访时也必须一次次阐发那口井的存在，来笃定情谊的的真实。
如同影片开场吃橘子哑剧的隐喻同样，惠好意思必须深信我方很想吃橘子，智商上演哑剧，而钟秀则必须深信我方很爱这个他并不了解的女东谈主，智商不绝献艺窥察。宗瑞对于惠好意思的领悟是片断式的和割裂的，这其中，其实并莫得确切的爱情。
以致钟秀如斯致力的去追寻惠好意思的下降和真相，可能都是来自其当初不成留住母亲的精神赔偿。而他遐想的敌东谈主Ben，则成了又一个谈德龙套，不肯承认有罪的「父亲」形象。
由新东谈主全钟瑞饰演的惠好意思在李沧东的镜头下，用一场夕阳下的裸舞带来了全片的高光技巧，也让钟秀第一次笃定了我方对惠好意思的爱。在这个关节段落中，李沧东用逆光下的音乐和身材，展现了惠好意思的解放魔力。
但之后音乐骤停，跳舞不绝，再转空镜，则一股虚无与忧伤暗生，仿佛印证了惠好意思之前，关连于东谈主为何存在的设计。这之后，她也真是不再存在，只为这一支舞而活，便「像晚霞同样经久灭绝」。
如同《奇遇》中的安娜，在电影的后半段，惠好意思成了主角追寻的麦高芬，她的失散推进了两位男主间的角力。也恰是因为这样将女性算作叙事推能源的「逝世」，让本片遭到已凯特·布兰切特为首的评审团的不悦，痛失了在戛纳获奖的契机。
李沧东借钟秀的眼睛，展现了惠好意思圆善的身材，却莫得给以女性确切陈说我方生活的空间。但如同希区柯克同样，导演建议了对钟秀动机的质疑，也曾富裕。
毕竟，在拍完《密阳》和《诗》两部女性题材电影之后，他也如实需要换回我方真诚的男性视角。也许他也认清，唯独女性导演我方，智商确切拍出女性谈话的作品。
跟着造访深入，钟秀对Ben的指控有了更多的笔据，但也有了一些怀疑。猫真是存在吗？惠好意思真是死了吗？莫得笔据真是能给一个东谈主定罪吗？咱们通过钟秀视角看到一切，即是事物的本色吗？
导演给出了一些景象，暗意了两个月一次谋杀的循环。诚然莫得确切的解答，但事实上，他却已指出了问题的处所。
李沧东偷师黑泽明的《天堂与地狱》，靠着一个失散的东谈主，串联起归拢座城市的两个天下。而由以地舆位置的上下暗喻阶级。Ben与我方的受害者老是有较着的阶级各异，他身居别墅高楼，俯视众东谈主。
《天堂与地狱》（1963）
虽是妖怪，却以为我方不错有天主般的权柄，决定东谈主的运谈。他齐集基层东谈主，却并不确切介意他们的生活，因他们庸俗又无真义真义的东谈主生，而感到枯燥，只是将他们视作猎物。被Ben杀害的惠好意思，只是住在低矮的房间中，恭候着每天斯须即逝的光亮。莫得依靠，也莫得畴昔。
早在上世纪末本世纪初时，李沧东便以一部《薄荷糖》，反想了光州事件历史对韩国年青东谈主的摧毁。转瞬往时了近20年，主角已是薄荷糖的下一代。他们早已忘却了历史，安闲生活在被东谈主为辞别的阶级中。
《薄荷糖》（1999）
一边如惠好意思和钟秀，因为父辈的失败而一事无成，以致身背债务，他们不至于有身材的「little hunger」，但却贫困阴郁，技巧被精神的「great hunger」所围绕；另一边是靠着上一代占有的多数资源的Ben，成为位居天堂的恶魔，如同盖茨比一般竟日派对。Ben们的每一个渺小的决定，则能傍边无数底层东谈主的死活，而痛苦的是「如今的韩国有太多的盖茨比」了。
全片驱散，Ben收货了与盖茨比同样的运谈，被他也曾看不起的基层东谈主用刀捅死。只是演义中的盖茨比代表着战后在好意思国梦影响下的新贵族阶级的失败与破灭。而《烽火》中钟秀捅死Ben代表的是如今韩国底层东谈主既阴郁，又蒙眬以为不公的深化心态。
马洛说，确切圆善的窥察，经久不会将我方的情愫带入案子，但本片中的钟秀早已走的太远。以谋杀制裁谋杀，无疑是失实的，但在这个警员无所畏惮，阶级又已固化的期间，这也许亦然独一的不平。
电影在这里甩手，莫得布置惠好意思失散的真相体育游戏app平台，也莫得布置钟秀的畴昔。但其实，这并非是什么确切的洞开式结局，因为二东谈主的结局其实早已注定。